Materiály pro výrobu soch

Úspěch a tvorba soch v umění jeden z nejvyšších úspěchů kultury, který zanechal velkou stopu ve světových dějinách. Tento článek analyzuje a porovnává různé materiály pro tvorba soch a jsou popsány modely soch pro další tvorbu uměleckého díla; tvorba soch od rámu až po finální dílo. Na základě výzkumu jsme si dali za cíl odhalit pozitivní i negativní stránky různých sochařských materiálů jako je bronz, sádra, mramor, dřevo, hlína, sochařská plastelína. Ostatně při tvorbě uměleckého díla se sochař nezastaví u jednoho materiálu, ale neustále se snaží přinášet něco nového, přidává vlastní techniky tvorby a prvky. Sochy se mohou lišit tvarem, žánrem, způsobem provedení, velikostí, kompozicí, ale je to materiál, který dokáže plně odhalit podstatu sochy.

Sochařství jsou umělecké předměty, které se od pradávna používají k dekorativním účelům (zdobí parky, zahrady, fasády budov a výzdobu interiérů), jakož i k uchování vzpomínky na událost nebo osobu (památky).

Master před spuštěním tvorba soch vytvoří malou kopii nebo skicu originálu. Náčrty jsou vyrobeny z pružných a plastových materiálů, jako je plastelína. Dále je ze stejné plastelíny nebo hlíny vyrobena socha v plné velikosti, po které mistr vytvoří její kopii ze sádrokartonu v životní velikosti a teprve poté začíná proces výroby konečného produktu z vybraného materiálu.

Expresivita každého sochařského díla závisí nejen na autorově nápadu, technice, sochařství, ale také na zvoleném materiálu a osvětlení. Každý materiál určuje způsob práce. Pokud se pracuje v hlíně, musí ji mistr připravit, dobře prohníst, aby v ní nezůstaly vzduchové bubliny. Práce v hlíně může být na rámu, aby držela hmotu hlíny, rám je navíc vyztužen malými dřevěnými křížky na drátu. Hliněné dílo se při zapracování hmoty překrývá silným celofánem. Textura sochařství zachovává dotek mistrových rukou.

Nejčastěji pro dělat sochy používá se beton, mramor nebo bronz. Nejoblíbenější je bronz, protože po nějaké době se bronz dokáže chránit před zničením a znečištěním vytvořením tenkého ochranného filmu. Kromě toho je to nejspolehlivější a nejodolnější materiál, aby bylo možné rozbít nebo poškodit bronzovou sochu, bude zapotřebí značné soustředěné úsilí; Bronzové sochy se často vyrábějí odléváním. Na počáteční voskovou formu se nanese vrstva hlíny, načež se vosk roztaví a kov se nalije do výsledné formy.

Od starověku se používal k dělat sochy a mramoru. Navzdory skutečnosti, že dnes se většina problémů řeší pomocí automatizace a nyní mramorové sochy zůstávají výhradně ručně vyráběné – mistr používá sadu paliček a kladiva. Vezme se blok (vrstva) mramoru, z něj mistr odřízne přebytek, čímž podle náčrtu vytvoří určitý tvar, poté vypracuje hlavní části sochy a nakonec mistr vyřezává na svou sochu drobné detaily. Je to velmi obtížný proces, protože mramor je mnohem rozmarnější a jeden špatný pohyb může všechno zničit, ale mramorové sochy jsou mimořádně krásné a jsou vždy oblíbené. Nejvyššího stupně expresivity mramorových soch dosahuje sochař zdůrazněním světelných rovin, poměru tvaru, hmoty a objemu. Významnou roli v tom hraje vytvoření kompozice a celistvosti postavy. Zde je důležitý každý detail, protože obraz vnějšího vzhledu by měl obsahovat hloubku vnitřního světa, nálady a krásy.

U betonu je vše mnohem jednodušší díky své vysoké pevnosti, nízké ceně a snadné výrobě, tento materiál zaujal pevné místo výroba soch. Vyrábějí se z betonu dvěma způsoby. První zahrnuje vyřezávání z jednoho kusu betonu a druhý zahrnuje lití tekutého betonu do připravené formy. Technologický postup tvorby sochy v betonu spočívá v: přípravě modelu, odstranění hrubé nebo kusové sádrové formy, přípravě betonu, plnění betonové směsi do formy, udržování betonové sochy ve vlhkém prostředí, odstranění formy, odstranění švů , odstranění vad výlisku a dekorativní úprava povrchu betonové sochy . Téměř polovina moderních soch je vyrobena z betonu.

Sádra je díky snadnému použití nepostradatelná jak pro výrobu forem, tak pro odlévání soch. Sádra – jedná se o první přechodový materiál, ve kterém sochař vidí své dílo po hlíně nebo plastelíně. Bez ohledu na to, s jakým měkkým materiálem sochař pracuje, vždy pak sochu přenese do sádry, zušlechtí a až poté ji většinou přenese do nějakého odolného materiálu. Sádra je také unikátní materiál pro výrobu forem. Sádrové formy se používají nejen k odlévání sochy ze sádry, ale také k její replikaci v hlíně, na terakotu, kameninu a porcelán. Dále se sádrové formy používají pro výrobu plastik do betonu, odlévání voskových modelů pro lití kovů, vyráběných ztraceným voskem, a pro odlévání plastik z plastů. Při odlévání do sádrových forem hraje důležitou roli mazivo, které odděluje formu od odlivu. Pro odlévání sádry je nejrozšířenějším mazivem roztok stearinu v petroleji, ale někteří sochaři pro jemnější ztvárnění povrchu sádrových odlitků používají mýdlovou pěnu, zelené mýdlo a formy vymývají potaší a sodou. V 18. století používala Akademie umění lubrikant připravený takto: kousek mýdla (velikost slepičího vejce) se rozpustil v malém množství dřevěného (tungového) oleje a v tomto oleji se uvařil. Takto získaný lubrikant nezbarvil sádrové odlitky. Často je sádra podmíněně konečným materiálem pro danou kompozici (kterou často vidíme na výstavách, je obvykle „patinovaná“ a imituje bronz, litinu nebo terakotu). To však neznamená, že sádra nebyla použita jako konečný materiál. V dějinách sochařství existují četné příklady použití sádry jako konečného materiálu, i když se sádra od ostatních materiálů liší nedostatkem uměleckého vyjádření.

Nejnovějším materiálem je plastická hmota – to jsou nové materiály, které otevírají další tvůrčí možnosti pro sochaře. Některé plastické materiály, ač nejsou vytvořeny přímo pro sochařské účely, ve skutečnosti splňují nejen rozmanité požadavky sochařů, ale mají také nové a originální kvality dekorativního charakteru. Stejně jako každý materiál v sochařství mají různé plastické hmoty své vlastní výrazové prostředky. V závislosti na jejich dekorativních a fyzikálně-mechanických vlastnostech vyžadují plasty stejné pochopení a vyjádření jejich plastických schopností jako mramor, žula, dřevo nebo bronz. Tyto materiály jsou neobvyklé a dosud je sochaři příliš nezkoumali. Plasty obsahují mnoho dosud nezveřejněných kvalit, což umožňuje umělcům nacházet nová řešení ve své práci, aniž by se uchylovali k napodobování jiných materiálů; do škály jejich možných aplikací by však měla být zahrnuta i vlastnost plastů dokonale imitovat mnoho jiných dekorativních materiálů. Při použití syntetických materiálů pro sochařství se umělci přirozeně potýkají s různými problémy, ale všechny jsou poměrně snadno řešitelné. Zejména hlavní technické problémy reprodukce v plastu jsou již dávno vyřešeny a nemohou být pro sochaře kamenem úrazu. Je třeba mít na paměti, že plasty ze své podstaty neslouží jako náhražka kovů ani jiných materiálů. Plasty jsou originální, nové materiály s novými doplňkovými dekorativními schopnostmi, v mnoha případech předčí nejen různé druhy kamene, ale i kovy. V plastických hmotách je možné kombinovat barvy a tónování, kombinovat různé technické techniky, což rozšiřuje sochařovy dekorativní prostředky. Přirozeně plasticita, barevnost a charakter dekorativní úpravy, jako u každého sochařského díla, musí být organicky propojeny a neodmyslitelně patří k danému materiálu. Existují také možnosti dekorativního zušlechťování plastických plastik zaváděním plniv do tekutých plastických hmot, např. mramoru, žulových třísek, zinkové běloby, oxidu titaničitého atd., v závislosti na požadavcích na konečnou úpravu. Plastická socha se nedá srovnávat například s betonovou sochou nejen v dekorativní, ale hlavně plastické kvalitě. Plastový odlitek se vyznačuje vysokou přesností reprodukce a vyjadřuje všechny nuance tvarování a textury. Výsledná plastická socha je zcela identická s originálem – hliněným nebo plastelínovým modelem vyřezaným autorem.

Slitiny a kovy používané v monumentálních a velkých stojanových sochách umožňují reprodukovat jakoukoli složitou sochařskou kompozici. Patří sem: bronz, slitiny na bázi hliníku, litina, měděný plech, hliníkový plech a elektrolytická měď pro galvanoplastiku. Bronz je jedním z nejušlechtilejších a jedinečných sochařských materiálů, díky svým plastickým vlastnostem umožňuje vytvářet jemné a prolamované kompozice a jakékoli nuance sochařství a textury.

O litině, sochař P.P. Sokolov v roce 1829 napsal: „Nedůvěra k litině pramení z toho, že lidé málo poznali její přednosti, ale za to si musí sami sebe vyčítat. My, obránci litiny, ve strachu ze ztráty všech informací, které jsme bez potíží získali o jejích rozmanitých vlastnostech, zaručujeme, že obstojí v nejtěžší zkoušce na scéně výtvarného umění, pokud ji přinesla náladová móda. k tomu.”

Slitiny hliníku. Slitiny hliníku mají vysoké odlévací vlastnosti, což umožňuje moderním technikám uměleckého odlévání reprodukovat jakékoli jemné detaily modelování a textury. Plastické vlastnosti hliníkových slitin se od bronzu liší jen málo, ale zároveň mají tyto slitiny některé dekorativní vlastnosti. Jsou schopny dobře vnímat a udržovat leštění a intenzivně odrážet světlo. Hliníkové slitiny v pravidelné struktuře mají příjemný stříbřitý tón, připomínající staré stříbro.

Plechy. Plastika z měděného plechu, hliníkového plechu a nerezové oceli se od lité a galvanoplastické sochy liší obecností svých forem; mají hladší povrch. Obvykle se dekorativní plastika reprodukuje v plechu, ale často se provádí monumentální a stojanové sochařství, včetně portrétní plastiky. Socha vyrobená z tohoto materiálu je obvykle upevněna na ocelovém rámu.

Galvanizovaná měď. Tento materiál v sochařství se od bronzu liší mimořádnou přesností při reprodukci všech nuancí autorova sochařství. Galvanoplastická měď je nepohodlná pro ražbu v namontované soše, proto se razí před instalací, aby se zabránilo rozdrcení kovu. Galvanoplastika je nejekonomičtější technika ve srovnání s jinými metodami, protože umožňuje jakoukoli tloušťku stěny. Plastickými vlastnostmi se plastika z galvanoplastické mědi neliší od bronzu a předčí ji přesností reprodukce originálu.

Dřevo je jediným sochařským materiálem, který má přirozeně válcovitý tvar. Tato vlastnost materiálu často diktuje sochaři své vlastní podmínky: musí se rozhodnout svou kompozici tak, aby zapadla do geometrického tvaru připraveného materiálu. To samozřejmě neznamená, že by měl sochař podřídit své kompoziční pojetí tvaru obrobku. Sochař přitom musí počítat s umístěním letokruhů v obrobku – musí být umístěny tak, aby byl zachován jejich rytmický vzor a aby nedrtily plastické formy sochy. “Borovice, smrk, dub a buk řezané podél dřeva mohou poskytnout rozmanitý a složitý vzor, ​​který obvykle výrazně zušlechtí reliéf a obohatí jeho expresivitu.” Plastické rysy stromu organicky souvisí s jeho druhem. „Každý strom se chová jinak. – napsal V.I. Mukhina, v závislosti na vlastnostech jeho vlákna. Některé vrstevnaté horniny se snadno štěpí vrstvu po vrstvě. Jiné mají naopak velmi tvrdé dřevo, jako je cypřiš a buxus, takzvané „železné dřevo“. Vlastnosti materiálu vyžadují jiný přístup k interpretaci formy. V tomto ohledu je zajímavé uvažovat o stejném díle ztělesněném autorem ve dřevě a kameni. Mluvím o Koněnkovově Marfince. Sněhově bílý mramor, jemně tónovaný, aby mu dodal vitální teplo, se ostře liší od dřevěné verze, kde samotný materiál diktoval mimořádnou dekorativnost řešení, úspěšně kombinovanou s intimní interpretací obrazu. Zde se projevily obrovské zkušenosti a umělecký talent našeho nejstaršího mistra, pro kterého bylo dřevo vždy jeho oblíbeným materiálem.“

Každý materiál má vlastnosti, pozitivní i negativní, a každý z nich vyžaduje svůj vlastní přístup. Někteří dělají počáteční přířezy pro pozdější úpravy, jiní dělají konečnou verzi, ale skutečné umělecké dílo vždy vypadá nádherně, bez ohledu na typ materiálu.

Žádné komentáře. Můžete být první, kdo zanechá komentář.

Petrohrad, sv. Prof. Popová, 24

Pro sochařství je důležitý druh materiálu. Dřevěný portrét totiž plasticitu tváře nepřenese a kamennou sochu „vznášející se ve vzduchu“ nelze kvůli fyzickému pocitu zátěže zobrazit jako uvolněnou. Sochařské výrobky by měly odrážet nejen vizuální podobnost, ale také emocionální zabarvení postavy. Právě z tohoto důvodu má každý sochařský materiál svůj účel a zvláštnost práce s ním.

Plastelíny

Snad každý začal modelovat z plastelíny. V mateřské škole ji pedagogové používají k demonstraci tvůrčího talentu dítěte a v uměleckých institucích se výtvarné umění studuje vystavením plastelínu. Tento materiál je dobrou volbou pro výuku, protože je velmi flexibilní. Profesionální řemeslníci používají plastelínu pouze k vytvoření modelu. To je způsobeno nevýhodami materiálu, a to nestabilitou vůči vysokým teplotám a krátkodobou životností.

Hlína a sádra

Hlína je velmi měkký materiál, se kterým je vhodné vytvářet sochy s hladkými liniemi a jemnými detaily. Je ideální pro přesné vyjádření nálady, emocí a pohybu. Hlína a sádra jsou navíc kompatibilní s barvivy, a to jak při přidávání barvy do roztoku, tak po vytvoření postavy. Mezi jediné vady materiálu patří neschopnost manipulace s velkými předměty.

sklo

Málokdo ví, že sklo se používá především nejen k výrobě nádobí, váz a malých figurek, ale také k výrobě velkoobjemových výrobků. Výhodou surovin je dlouhodobé skladování, protože nejsou vystaveny chemickým a povětrnostním vlivům. Mezi nevýhody patří náchylnost k fyzickému nárazu. S pomocí moderních technologií však lze tuto nevýhodu snadno odstranit. Díky silnému sklu je materiál schopen odolat malým pádům. Skleněné plastiky jsou svým způsobem zvláštní. Jsou schopni si hrát se světlem a lámat jeho paprsky ve tvářích. Tento materiál je vhodný pouze pro zkušené sochaře.

dřevo

Dřevo je materiál, který nepodléhá hladkým liniím a má zvláštní texturu. Celkově jde o snadno použitelnou běžnou sochařskou surovinu. Lze jej lakovat a dýhovat. Dřevo se obvykle používá k vytvoření jedinečných povrchových úprav fasády a interiéru.

Kamenný

Kámen býval běžnou surovinou, dnes je však mezi sochaři méně žádaný kvůli vysoké ceně a náročnosti práce. Kameny přicházejí v různých typech, což ovlivňuje strukturu, poddajnost atd.

Mramor má krásnou texturu a je vhodný pro vyjádření strukturálních rysů těla. Snadno se s ním pracuje, protože se dá řezat nožem. Ale má to nevýhodu – náchylnost k vnějším faktorům.

Žula je odolný, pevný kámen s dlouhou životností. Je však zbavena plasticity. Tento kámen je vhodný pro trojrozměrné obrazy soch s jasnými geometrickými tvary.

kov

Kov je nejzákladnějším materiálem pro tvorbu soch. Vše, co sochař potřebuje, je odlít předem připravený model z plastelíny, sádry nebo hlíny. Tento materiál je odolný vůči mechanickému poškození a je schopen přenášet různé tvary a jejich detaily.

Umělá hmota

Nejběžnějším materiálem pro sochy je plast, protože může mít jakýkoli požadovaný tvar. Plast je univerzální materiál, výrobky z něj mohou být umístěny kdekoli, umístěny v prostoru, jak chcete a ozdobit cokoliv. Materiál je dodáván v různých barvách a je schopen pracovat s 3D tiskárnami, což jiné materiály nemohou.

Jaký materiál je tedy lepší?

Není možné přesně odpovědět na otázku: „jaký materiál je nejlepší pro sochařství“. Protože tato odpověď závisí přímo na soše samotné, zda půjde o portrét nebo vzpomínkový trojrozměrný obraz. Určitý materiál může přesně vyjádřit myšlenku a pocity sochaře nebo je úplně zničit. Při rozhodování o materiálu se vyplatí vzít v úvahu, kde bude socha umístěna.