Včelař. Web amatérského včelaře. Malování úlu

Řekneme-li, že včelařství se skládá z tisíce maličkostí, a dodáme, že každá z nich je důležitá, pak toto tvrzení může plně platit i pro takovou „maličkost“, jakou je barva úlu.

Podle mého názoru barva úlu poskytuje:

• signalizační funkce – pomáhá včelám při navigaci v prostoru v úplně poslední fázi přiblížení se k úlu. Pokud nakreslíme analogii s letectvím, bude to jakýsi „maják blízkého dosahu“;
• ochrana rodiny před přehřátím během horkých období;
• vytvoření estetického vzhledu úlu.

Než se však začneme podrobně zabývat tím, jak správně natřít včelí úl, povím vám o tom, co se děje ve dřevě pod vrstvou olejové barvy.

Po zaschnutí barva pevně uzavře nádoby dřeva a stane se nepropustnou pro vlhkost. Podíváte-li se na malovaný úl zvenčí, vypadá normálně: úl je chráněn před vnější atmosférickou vlhkostí, včely se lépe orientují a vzhled úlu se zlepšuje. Ukazuje se ale, že pod vrstvou olejové barvy se intenzivně rozvíjejí mikroorganismy, které ničí dřevo a snižují životnost úlu*

Nyní se podíváme na malovaný úl zevnitř. Jaký je výsledek malování? Dřevo, které je z vnější strany pokryto filmem, který nepropouští vlhkost a vzduch. Co se stane v takovém „chlebíčku“ v zimě? Vlhkost nahromaděná ve dřevě uvnitř úlu dosáhne nepropustného filmu a dřevo poté přestane vlhkost nasávat. Přebytečná vlhkost uvnitř úlu se začne při vhodných teplotách srážet do vody nebo mrazu a hromadí se především ve spodní části úlu. Co by se stalo, kdyby mimo úl nebyl žádný neprostupný film? V tomto případě bude vlhkost uvnitř úlu při nízké relativní vlhkosti venkovního vzduchu odstraňována tak dlouho, jak je to žádoucí, přes vnější povrch úlu. Je třeba si uvědomit, že po většinu období zimování je relativní vlhkost venkovního vzduchu nižší než vlhkost uvnitř úlu. S přihlédnutím k této skutečnosti by nenatřený úl mohl během zimování odstranit z hnízda více vlhkosti než natřený.

Bylo zjištěno, že propustnost vlhkosti pouze jedné vrstvy barvy je 2,4krát nižší než u nenatřené desky o tloušťce 40 mm. Výpočty ukazují, že nenatřenou stěnou úlu pronikne během 6 měsíců zimování 6,8 kg vnitroúlové vlhkosti, zatímco natřenou stěnou pronikne pouze 2,8 kg, tj. 40 % potenciálu (Sukhodolets L.G., 2000).

Již v roce 1925 B . C . Raikovskij informoval, že včely v nenatřených úlech, zejména pod markýzami, přezimují lépe než v natřených, a nabádal včelaře, aby úly nenatírali. Většina včelařů však své úly i dnes maluje. Jak to udělat lépe, bude diskutováno dále.

Signální funkce barvy úlu. Signální funkce zbarvení úlu je založena na vrozené schopnosti včel rozlišovat barvy.

Pokud jde o barvy, které včely dokážou rozlišit, literatura obsahuje širokou škálu informací o této problematice. Zde je shrnutí jen některých z těchto informací (Tabulka 1.7).

1. Lebeděv V.I., Bilash N.G. Biologie včely medonosné. — M.: Agropromizdat, 1991.
2. Taranov G. F. Anatomie a fyziologie včel medonosných. — M.: Kolos, 1968.
3. Komisař A.D. Vysokoteplotní zimování včel. — Kyjev: JE “Laboratoř biotechnologie”, 1994.
4. Lavrekhina F.A., Pankova S.V. Biologie včely medonosné. — M.: Kolos, 1983.
5. Kovalev A.M. a další učebnice včelaře. — M.: Kolos, 1970.

Je třeba dodat, že K. Frisch (1955) doporučoval používat pro malování úlů čtyři barvy: bílou, modrou, žlutou a černou a G.F. Taranov ve výše zmíněné knize píše: „. Když jsou včely postaveny před volbu, preferují modré a světle modré barvy.“ A dále: “. V modrých a modrých úlech nasbírala včelstva o 10 % více medu než v zelených úlech a o 5 % více než v bílých úlech.“

Pro praktického včelaře, který má do vědy často daleko, je velmi obtížné se v těchto nejednoznačných informacích orientovat. Zdá se mi, že nejodůvodněnější jsou návrhy A.D. komisaři, protože vznikly po četných polních experimentech a zobecnění výsledků s cílem jejich praktické aplikace. Takže tato doporučení jsou následující: pro malování úlů používejte pouze tyto barvy: 1) bílou nebo modrou (ale ne současně), 2) žlutou, 3) „hliník“ (barva povrchu jakéhokoli bílého kovu nebo „stříbrná“ barva na nitrolaku), 4) černá nebo červená, ale kvůli možnému přehřívání úlů se nedoporučuje používat tmavé barvy a zejména černá. Rovněž se nedoporučuje používat jiné barvy, zejména zelenou.

V kontextu uvažované problematiky je významný další předpoklad A.D. Komisař: “. Barva je pro včely sekundárním referenčním bodem. a uspořádání předmětů kolem úlu je prvořadé.”

Každý všímavý včelař ve své praxi opakovaně našel potvrzení této skutečnosti. Když se tedy včely přemístí do nového úlu, není tento úl vždy natřen stejně jako ten starý, ale to nevede k silné dezorientaci většiny včel, pokud úl zůstane na starém místě. Naopak, pokud je úl odstraněn nebo přemístěn více než 2 m od svého starého umístění, naprostá většina včel přeletí na staré místo, přestože tam žádný úl není. To znamená, že převládající věcí v navigační paměti včel je umístění úlu, přesněji řečeno vchod, spojený s blízkými orientačními body, a pak barva úlu.

Vzhledem k tomu, že barva je pomocná a nikoli hlavní vodítka, doporučuje se natřít úl následujícím způsobem. Celý úl by měl být natřen světlou (nejlépe prodyšnou) barvou libovolné barvy, aby se omezilo přehřívání úlu na slunci. Oblast kolem letové plochy a přistávací desky by měla být natřena různými barvami, které včely snadno rozliší.

Vzhledem k tomu, že včely jsou schopny rozlišit určité figury (Kovalev A. M. et al., 1970) a (Lavrekhina F. A. et al., 1983), pro spolehlivější orientaci v oblasti přistávací desky lze zavěsit odnímatelné štítky, na kterých jsou tyto figurky vyobrazeny (obr. 1.40).

Včely také dobře rozlišují postavy v podobě květů se 3,5,6, 8, XNUMX a XNUMX okvětními lístky.

Na každý úl je vyrobeno dostatečné množství štítků, které jsou zavěšeny tak, aby dva sousední úly měly štítky s různými obrázky. Pokud je nutné úl změnit, štítek se připojí k novému úlu. Barva obrázku na visačkách musí být v kontrastu s barvou povrchu, na kterém budou viset.

Zdá se mi, že zavedení dodatečné orientace podle čísel je zvláště důležité pro vícemístná jádra.

Pokud jde o prodyšnou barvu, existují hotové formy – barva Pinotex. Navíc si takovou barvu můžete připravit sami – existují známé recepty na „švédskou“ a „finskou“ barvu (Korzh V.N., 2001). Příprava těchto barev je však poměrně složitá a Pinotex je poměrně drahý.

Recept na extrémně jednoduchou a levnou prodyšnou barvu se mi podařilo najít v „Ruském včelařském letáku“ č. 1 z roku 1906: „Okr rozemelte a přidejte mléko do konzistence běžné barvy. Určitě sušte na slunci. Chcete-li změnit barvu, můžete přidat malé množství bílého olova nebo červeného olova. Tato barva dobře chrání úly před hnilobou a vlhkostí, nesmývá se deštěm, rychle schne, neucpává póry dřeva jako olejová barva, má krásný matný vzhled a je velmi levná.“

Jako barviva pro všechny tyto barvy lze použít suché vodou ředitelné barvy, modrá nebo kvaš.

Další recept na přírodní tvarohovo-limetkovou barvu najdete v časopise „Včelař-praktik“ č. 3 z roku 1929: „Vápno uhaste, přidejte k němu stejné množství nízkotučného tvarohu, dobře rozdrťte a zřeďte vodou scezenou při hašení vápna, dokud nebude mít konzistenci zakysané smetany. Tónujte vodou ředitelnými minerálními barvami.”

Existují důkazy, že v úlech natřených olejovými barvami, které dávají oslnění, jsou rodiny vždy slabší než v úlech s matným nátěrem. K oslabení rodin pravděpodobně dochází proto, že sluneční paprsky na stěnách úlů dezorientují včely a ty létají do jiných úlů.

Moderní akrylové barvy jsou neoslnivé, trvanlivé, odolné vůči povětrnostním vlivům a snadno se používají. Fasádní akrylové barvy jsou obzvláště spolehlivé a odolné. Tyto barvy jsou netoxické a rychle schnou, což vám umožní natírat úly, i když jsou v nich včely. V tomto případě je lepší připravit a natřít úl večer a bezprostředně před natíráním prostoru kolem úlu je lepší uzavřít vchod do úlu a nejprve zajistit dobré větrání hnízda. V létě akrylová barva zasychá ne déle než 1 hodinu, poté je třeba otevřít letový otvor.

Rozpouštědlem pro akrylové barvy je voda, takže barvu barvy lze změnit přidáním vodou ředitelných pigmentů: kvaš, modrá, suché vodou ředitelné barvy atd.

Spolehlivost a trvanlivost nátěru úlu do značné míry závisí na kvalitě přípravy povrchu úlu pro nátěr. Po důkladném očištění povrchu by měly být malé otvory a praskliny vyplněny akrylovým tmelem a po 2 hodinách, kdy tmel zaschne, je třeba povrch úlu přebrousit jemným brusným papírem.

Před natřením úlu jakýmkoli nátěrem, a zvláště pokud je z jehličnatého dřeva, je třeba úl důkladně namočit do octa. Tato úprava umožňuje rozpustit zbytky pryskyřice dřeva na povrchu prkénka, což usnadní lepší přilnavost barvy a také povrch dezinfikovat, což pomůže zvýšit životnost úlu.

Chrání zásuvku před přehřátím. Teplota uvnitř úlu závisí na mnoha faktorech, jedním z nich je barva úlu.

Z fyziky je známo, že stupeň zahřátí lakovaného povrchu slunečními paprsky závisí na barvě laku. Vliv barvy úlu na stupeň jeho zahřátí na otevřených plochách byl zkoumán v přirozeném experimentu. Jako standard byl použit bílý úl, ve kterém byla průměrná denní teplota pod střechou 28 °C a uvnitř úlu – 27 °C (Nestervodsky V.A., 1971).

Výsledky tohoto experimentu jsou uvedeny v tabulce. 1.8.

Prezentovaná data potvrdila známý vzorec, podle kterého se tmavší povrch vždy zahřívá více než světlejší. To vede k jasnému doporučení nebarvit úly červeně nebo černě.

Optimální barvy zajišťující nejmenší zahřívání úlů slunečními paprsky jsou bílá, světle modrá, světle žlutá a světle šedá.

Pro omezení přehřívání úlu doporučuje L. L. Langstroth (1969) nanést na kovovou střechu úlu dvě vrstvy bílé barvy, která sníží teplotu uvnitř úlu téměř o 2 °C.

Estetický vzhled úlů je dán nejen kvalitním nátěrem, ale také vysokou kvalitou celé konstrukce úlu.

Stručné shrnutí problému (závěry)

1. Všechny úly ve včelíně je lepší natřít prodyšným nátěrem světlých tónů s odstíny jakékoliv příjemné barvy (světle modrá, světle žlutá, světle šedá atd.).
2. Oblast kolem letového otvoru a přistávací desky se doporučuje natřít barvami, které včely snadno rozliší: bílá, žlutá, modrá, světle červená, „hliník“ – hliníkový nebo bronzový prášek na nitrolak.
3. Jako další orientační body se doporučuje použít závěsné štítky ve formě postaviček (čáry, křížky, obrázky květin), které jsou včely rozlišitelné a kontrastují s povrchem, na kterém budou viset, nebo květinami.